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離石電影院網(wǎng)友:路西法悖論即是:如果一個社會(譬如我們的社會)流泄著損人不利己的暴力與惡意,那是因為這個社會并沒有真正經(jīng)歷過惡,沒有真正經(jīng)歷過惡的統(tǒng)治。因為歷史越是殘酷,避難的世界就越是美麗;處境越是平凡無奇,就越像那些“逃亡者”緊緊攀附的救生圈。 —— 米蘭?昆德拉。
欽州電影院網(wǎng)友:寫小說時我感覺最快樂的事情之一是:只要有那個意愿,就可以變成任何一個人。在寫《海邊的卡夫卡》的時候,我五十歲出頭,主角是設定為十五歲的少年。寫作過程中,我感覺到自己好像是個十五歲的少年,當然那應該不同于當前十五歲少年所應該「感覺到」的東西,完全只是把我十五歲時的感覺,虛擬地搬遷到「現(xiàn)在」的東西。一面寫著小說,一面感覺到自己十五歲時實際呼吸的空氣、實際目睹的光線,幾乎原原本本、鮮明清晰地在自己心中重現(xiàn)。長久以來一直深埋在自己內(nèi)心深處的隱秘感覺,借著文章的力量終于能夠巧妙地牽引出來。那該怎么說呢,實在是很美妙的經(jīng)驗。這種感覺或許只有小說家才可能嘗到。 —— 村上春樹
焦作電影院網(wǎng)友:那些充滿網(wǎng)是很記得博物館,那些充滿未知陰影的教堂,是的,它們的確總讓我想到子宮溫暖的內(nèi)部,……那些陽光遍地的,有時回蕩著鐘聲又有時回蕩著歌聲的廣場。那些懶洋洋,無須整個吃飯的過程都挺直后背的小飯館。那些咖啡館靠窗的桌子,是的,我還記得那些桌子上別人撒下的窸窣作響的砂糖。那是種無意的甜蜜,盡可以想象那是茨威格留下的,或者弗洛伊德的病人,或者剛從東柏林逃亡的詩人,或者將被生活碾成碎末的畫家。咖啡館桌子上的砂糖末,可以是一部完整的歐洲心得。還有充滿了孜然香的阿拉伯碎肉餅攤子,十八世紀倫敦老房子里充滿耗子尿氣味的舊書店。 —— 陳丹燕。
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